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新版大型民族歌劇《江姐》日前重裝亮相，以鮮明的時(shí)代內(nèi)涵、全新的舞美理念、強(qiáng)大的演員陣容，超一流的舞臺(tái)音效深深地感染了人們。多層次的、全景移動(dòng)的立體舞臺(tái)空間是軍旅舞美設(shè)計(jì)師戴延年的新作。

據(jù)中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)5月22日?qǐng)?bào)道， 建國(guó)58周年之際，中國(guó)終于擁有了一座規(guī)模和水準(zhǔn)都能夠與這個(gè)國(guó)家相匹配的國(guó)家級(jí)大劇院，這似乎是姍姍來(lái)遲，又好像恰逢其時(shí)。在這令世人矚目的國(guó)家大劇院里，正在上演空軍政治部文工團(tuán)創(chuàng)作演出于上世紀(jì)60年代的紅色經(jīng)典大型民族歌劇《江姐》，作為國(guó)家大劇院試演劇目，新版《江姐》重裝亮相，以鮮明的時(shí)代內(nèi)涵、全新的舞美理念、強(qiáng)大的演員陣容，超一流的舞臺(tái)音效深深地感染了人們，這是送給國(guó)家大劇院的一份厚禮，也是帶給首都觀(guān)眾的“視覺(jué)盛宴”我和所有觀(guān)眾一起享受了這道盛宴。

一、軍旅舞美設(shè)計(jì)師戴延年在新版歌劇《江姐》中營(yíng)造出了一個(gè)極其符合這部戲的、多層次的、全景移動(dòng)的立體舞臺(tái)空間。用樸實(shí)無(wú)華的舞臺(tái)造型所營(yíng)造戲劇空間或是更加真實(shí)感人、或是分外磅礴壯觀(guān)，悄然而至的多媒體大幕，多重景動(dòng)情移的展現(xiàn)，延伸了戲劇思想內(nèi)涵，營(yíng)造表演的戲劇氛圍，突出了舞臺(tái)設(shè)計(jì)的張力。綜觀(guān)全劇，新版歌劇《江姐》舞臺(tái)設(shè)計(jì)緊緊把握時(shí)代特征，以現(xiàn)代的審美需求，把全新設(shè)計(jì)理念賦予作品新的內(nèi)涵，舞美音效賦予觀(guān)演的視聽(tīng)美感。用飽含深情的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，藝術(shù)而形象地詮釋了《江姐》所述的歷史大背景，為觀(guān)眾帶來(lái)的不僅是藝術(shù)享受，更多的是在舞美場(chǎng)景變幻下引起的審美思考。

讓我們?cè)俅巫哌M(jìn)戴延年的歌劇舞臺(tái)去領(lǐng)略他的講述：觀(guān)眾入場(chǎng)，撲面而來(lái)的是一面貫通舞臺(tái)的浮雕石墻，雄渾滄桑的巖石被一面流淌鮮艷的紅旗所覆蓋所染紅，年輕的先烈雕像輕輕地靠伏在上面，好像是聆聽(tīng)那漸漸奏響義勇軍進(jìn)行曲，又好像俯瞰遠(yuǎn)方秀美的河山……透過(guò)翻滾著的烏云的紗幕，遠(yuǎn)處傳來(lái)低沉、痛楚，哀傷的“船工號(hào)子”，一眼望去云層消失在遙遠(yuǎn)的江盡頭，層層疊疊的石級(jí)勾勒出山城朝天門(mén)碼頭景象，舞臺(tái)光漸漸強(qiáng)，紗幕影像愈弱，直至消失。遠(yuǎn)去的浮云與江水一色，沉重?zé)o序的石階占據(jù)著大半個(gè)舞臺(tái)，石雕般的俯趴在江邊碼頭，搖搖欲墜的房屋和電線(xiàn)桿構(gòu)成強(qiáng)列的時(shí)代感，整個(gè)舞臺(tái)是一幅構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，基調(diào)渾厚而深沉的油畫(huà)。序幕開(kāi)始就有如此動(dòng)作，虛實(shí)、動(dòng)靜的變幻悄然把觀(guān)眾帶入了那個(gè)白色時(shí)代。新版的歌劇《江姐》邊從這幅畫(huà)中拉開(kāi)了序幕。

舞臺(tái)舞美作為一門(mén)獨(dú)特設(shè)計(jì)形態(tài)，既是涵蓋導(dǎo)演、表演再度創(chuàng)作的空間，又是空間和時(shí)間的藝術(shù)再現(xiàn)。所有這些賦予舞美設(shè)計(jì)者獨(dú)特而豐富多彩的表現(xiàn)形式，合理調(diào)動(dòng)一切造型手段，如建筑、雕塑、繪畫(huà)、圖景、結(jié)構(gòu)技術(shù)與舞臺(tái)機(jī)械的綜合運(yùn)用，都會(huì)造成觀(guān)眾全方位心靈震顫。這便是當(dāng)今舞臺(tái)美術(shù)魅力所在。

戴延年在場(chǎng)景中巧妙地運(yùn)用大劇院一流的舞臺(tái)機(jī)械，把演劇推入高潮：天堂（國(guó)民黨高級(jí)軍官的審訊室）和地獄（被捕革命志士的囚室）被他變成神與魔抗?fàn)幍慕M合運(yùn)動(dòng)場(chǎng)景，為營(yíng)造當(dāng)年獄中的艱險(xiǎn)和殘酷的環(huán)境特征，舞臺(tái)后區(qū)是石頭集居的一面通天的大石墻，嵌在上面是一孔孔的鋼筋鐵窗，燈光作用下形成一個(gè)斑斑駁駁的極富表現(xiàn)力的“石墻鳥(niǎo)籠”。舞臺(tái)中區(qū)排列著密集的鐵柵欄，在大片陰影的黑與白基調(diào)中，設(shè)計(jì)者又把她們放入一幅畫(huà)中，獄友手中傳繡著那面紅旗，正閃動(dòng)著火一樣的光芒，烘托出一群鮮活的革命之人，她們象黎明前的一抹紅云，在周?chē)�，天上、地下幽靈般的士兵在游蕩著……一曲柔情似水的《繡紅旗》把觀(guān)眾引入了尾聲的精彩時(shí)刻：滿(mǎn)臺(tái)的監(jiān)獄石墻突然整扇的斷裂坍塌，強(qiáng)烈的紅光從后臺(tái)噴射進(jìn)來(lái)并點(diǎn)燃了整個(gè)舞臺(tái)，從舞臺(tái)深處，一塊巨大的磐石從開(kāi)裂縫隙中向臺(tái)口移動(dòng)、旋轉(zhuǎn)。英雄江姐如雕塑般屹立之上豪氣沖天。兩側(cè)臺(tái)的紅梅樹(shù)漸漸顯現(xiàn)出一個(gè)大的花環(huán)，鮮紅的花瓣撒滿(mǎn)圓形移動(dòng)轉(zhuǎn)臺(tái)，它更象一個(gè)超大的雕塑臺(tái)，一塊刀砍斧剁的神工基石，英雄塑像頂天立地站立此間……此時(shí)場(chǎng)內(nèi)的每個(gè)人感悟到一種浪漫的、英雄主義的情懷在升騰，思緒填滿(mǎn)了觀(guān)眾眼中、心中……心靈在這一刻被深深的震撼了，此刻，悲壯而英勇的聲響沉靜了數(shù)秒鐘……

觀(guān)眾再一次為這突如期來(lái)的舞臺(tái)大動(dòng)作所折服驚訝，報(bào)以雷鳴般的掌聲，并壓倒了一切。許久許久，掌聲漸漸弱了下來(lái)，觀(guān)眾慢慢走出歌劇大廳，可多位觀(guān)眾還望著舞臺(tái)站立著，在我的眼前總晃動(dòng)揮之不去的影象：巖石、審訊室和鐵索，這樣一群鮮活的人，兒時(shí)就耳熟能詳?shù)慕�姐，再看，竟然再次被震懾，毋庸置疑戴延年�?a href=http://radiusworld.cn/wmsj/ target=_blank>舞美設(shè)計(jì)是成功的。新版的《江姐》是成功的。

二、戴延年這部經(jīng)典歌劇里，幾行入川，深入渣滓洞、白公館曾走遍那里的山山水水，潛心體味，用新鮮的素材融入深思熟慮的設(shè)計(jì)考量之中。再一次以自己扎實(shí)的舞臺(tái)功力，創(chuàng)作出了沖擊整個(gè)劇場(chǎng)的舞臺(tái)樣式，如果說(shuō)他的舞臺(tái)設(shè)計(jì)引起觀(guān)眾情感上的、藝術(shù)上的和視覺(jué)上的沖擊，倒不如說(shuō)他這部歌劇舞美構(gòu)思方面的老練和睿智。他在舞臺(tái)設(shè)計(jì)中十分善于運(yùn)用舞美元素，蒼涼的巖石肌理，風(fēng)動(dòng)的叢林綠植，川北民居神韻、監(jiān)獄陰森、恐怖的真實(shí)與華陰山上明朗深遠(yuǎn)的場(chǎng)景，掇拾進(jìn)來(lái)重構(gòu)重組，獄中的渣滓洞場(chǎng)景的精彩表現(xiàn)，多重舞臺(tái)升降、開(kāi)合的技術(shù)手段，把場(chǎng)景大移動(dòng)大變化推向極致。都會(huì)產(chǎn)生很強(qiáng)的震撼。當(dāng)今現(xiàn)實(shí)主義題材戲劇創(chuàng)作中，多在一景不動(dòng)的舞美背景，把歌劇舞臺(tái)呈現(xiàn)出多重變化的百老匯現(xiàn)代風(fēng)格，這不能說(shuō)不是一部設(shè)計(jì)醇美的的交響詩(shī)畫(huà)。

三、細(xì)品多產(chǎn)的軍旅舞臺(tái)美術(shù)家戴延年近年設(shè)計(jì)作品，似乎他已進(jìn)入一個(gè)良好的創(chuàng)作態(tài)式：“做設(shè)計(jì)要抓住舞臺(tái)表現(xiàn)的準(zhǔn)確符號(hào)”。戴延年在舞臺(tái)上用幾何圖形構(gòu)成的硬朗體塊充滿(mǎn)軍人陽(yáng)剛之氣的話(huà)劇《晴空霹靂》，用撕碎的畫(huà)片來(lái)訴說(shuō)清末民初小民百姓的話(huà)劇《俗世奇人》，再用跨躍藍(lán)天與大地的時(shí)空畫(huà)卷打造的話(huà)劇《豪情蓋天》，還有解讀忠良心境的白描寫(xiě)意京劇《滄海忠魂》等等。以上幾件舞臺(tái)設(shè)計(jì)作品以不同形式舞臺(tái)設(shè)計(jì)所傳遞的舞臺(tái)符號(hào)，是戴延年從變化多端的舞臺(tái)構(gòu)思到奇思妙想的具體表現(xiàn)。他的舞美作品呈現(xiàn)厚重、壓抑又有空靈之感；有呈現(xiàn)恢弘厚重的氣勢(shì)又有抒情悲憫的情魂，塑造出許多舞臺(tái)耐品、耐看的舞美作品，成為營(yíng)造空間的高手、快手，深得贊譽(yù)。

四、很強(qiáng)的造型力是戴延年的優(yōu)勢(shì)長(zhǎng)項(xiàng)，他作品中從構(gòu)圖重組，形體穿插，色彩的運(yùn)用到黑白灰關(guān)系的對(duì)比，都有著無(wú)可挑剔美學(xué)思考。由于繪畫(huà)造型與設(shè)計(jì)制作上存在著功能上的差異，舞美制作過(guò)程中技術(shù)的成份占有相當(dāng)大的比例。如果說(shuō)繪畫(huà)創(chuàng)造是一個(gè)新觀(guān)念新手段的思維過(guò)程，那么舞臺(tái)美術(shù)制作在技術(shù)、材料、技巧等一系列手段則是完成設(shè)計(jì)思維的最終目標(biāo)。舞臺(tái)設(shè)計(jì)是綜合藝術(shù)行為結(jié)伴而來(lái)，是隨著戲劇展開(kāi)而出現(xiàn)，目的是為整個(gè)演出服務(wù)，具有顯著的設(shè)計(jì)特征，在其實(shí)現(xiàn)方式上必然使藝術(shù)制作結(jié)合的物化過(guò)程。戴延年十分重視設(shè)計(jì)與舞美制作工序，設(shè)計(jì)從來(lái)都是以圍繞戲劇存在的方式來(lái)證明自己的思考價(jià)值。不脫離過(guò)劇情發(fā)展而獨(dú)立存在。他說(shuō)應(yīng)懂得“再現(xiàn)真實(shí)”，在各種狀態(tài)下，都會(huì)影響設(shè)計(jì)作品的最后質(zhì)量。戴延年多年來(lái)對(duì)這一問(wèn)題有著客觀(guān)深刻的科學(xué)認(rèn)知。

五、有人說(shuō)：“失去了位置也就失去了靈魂。在當(dāng)今這個(gè)文化生活多元格局的現(xiàn)代社會(huì)，任何戲劇現(xiàn)象只有具備準(zhǔn)確的位置才能體現(xiàn)自身的藝術(shù)價(jià)值，并被公眾所期待認(rèn)同。”作為舞臺(tái)美術(shù)創(chuàng)作起始點(diǎn)應(yīng)該回歸到它原有的合適的位置上，位置感的適度和無(wú)誤是舞臺(tái)美術(shù)發(fā)揮作用和潛能的前提。他曾說(shuō)：“我在設(shè)計(jì)的以主旋律題材的舞美作品中，沒(méi)有必要回避具有英雄主義的歌頌、教化諸多的因素，但把這些因素轉(zhuǎn)化成一個(gè)最佳舞美狀態(tài)來(lái)表現(xiàn)”。他關(guān)注現(xiàn)實(shí)、來(lái)自生活，反對(duì)無(wú)病呻吟之作，設(shè)計(jì)中充滿(mǎn)了陽(yáng)剛之美、軍人之氣，從形式上講，他的軍旅戲劇舞美比較注重整體結(jié)構(gòu)，強(qiáng)調(diào)戲劇性，這主要是在繼承或堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作手法，除此之外，戴延年吸收以現(xiàn)實(shí)主義為本體的同時(shí)，也在設(shè)計(jì)中追求假定性的擴(kuò)展、時(shí)空自由流轉(zhuǎn)，寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意并舉，用高技術(shù)舞臺(tái)輔助創(chuàng)作、用導(dǎo)演手法的充實(shí)設(shè)計(jì)舞臺(tái)。

同樣是軍人，同樣科班出身的戴延年，在從事舞臺(tái)設(shè)計(jì)的風(fēng)雨歷程中一路走來(lái)。我認(rèn)為作為舞臺(tái)美術(shù)家的他很幸運(yùn)，總是遇到自己喜歡的戲，總能舍得一切投入“愛(ài)”一回，他愛(ài)這一行，他懷有一顆對(duì)藝術(shù)的虔誠(chéng)之心，敬畏之心，兩相遇合，“才為演出創(chuàng)造一個(gè)高度自由的舞臺(tái)空間”。中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)蔡體良表示。