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3D影片是如何制作出來的:

最常見的電影3D效果，是用“光分技術(shù)”來實(shí)現(xiàn)的。它依賴于偏振光和濾光片，讓每只眼睛只接收到一部分光，而濾掉另一部分。在上世紀(jì)拍攝3D電影時，人們會在一個鏡頭前加一塊水平方向的偏振片，只讓水平方向振動的光透過；另一個鏡頭前加垂直方向的偏振片。再將這兩個鏡頭并列，之間的距離和人眼之間距離差不多，就可以開始拍攝了。在播放時，讓觀眾戴上帶有偏振片的眼鏡，偏振方向和攝像機(jī)偏振片的方向相同。這樣，左眼的眼鏡就會完全濾掉右側(cè)攝像機(jī)拍攝的畫面，而右眼的眼鏡則濾掉左側(cè)攝像機(jī)的畫面。這種3D電影要求觀眾必須坐得筆直。

后來，利普頓改良了這種技術(shù)，造就了RealD 3D。它的偏振光振動方向在一個圓周上旋轉(zhuǎn)，再加上傳統(tǒng)電影速度6倍的播放速度，想怎么歪著看電影都行�，F(xiàn)在，RealD 3D已經(jīng)成為了使用最廣泛的3D電影技術(shù)。

光分技術(shù)是被動式的3D電影技術(shù)。也就是說，它不需要控制眼鏡。色分技術(shù)也是這樣。可能有些人還會對上世紀(jì)80年代的立體電影記憶猶新———它的兩片眼鏡片顏色不同。如果不戴眼鏡的話，這種電影投影出來像是印刷有偏差的彩色畫冊。戴上濾光眼鏡之后，眼前就能出現(xiàn)色彩鮮艷的立體場景。它最大的弱點(diǎn)是容易引起視覺疲勞，已經(jīng)淡出電影制作領(lǐng)域了。直到2007 年，Dolby公司開發(fā)出Dolby 3D系統(tǒng)，色分技術(shù)才重新熱起來。借助放在放映機(jī)前的濾光片將投影機(jī)射出的光線分成紅綠藍(lán)三原色光，并分別投影到屏幕上。通過濾光眼鏡來分別接收這些光譜的高頻部分和低頻部分，同樣可以實(shí)現(xiàn)立體效果。該技術(shù)比傳統(tǒng)色分技術(shù)好得多。最重要的是，放映機(jī)裝上濾光片就可以放映3D電影，而取下濾光片，還可以放映傳統(tǒng)電影�！栋⒎策_(dá)》首映禮上，采用的就是Dolby 3D+IMAX。

只要讓兩只眼睛看到的圖像精確的不同，我們就會看到一個立體的世界。所以主動式3D電影技術(shù)采用了另一種思路———控制眼鏡的透光，讓每只眼睛看到其中一半的畫面。只要鏡片變黑的程序與顯示畫面同步，就能構(gòu)成立體視覺�，F(xiàn)在顯卡大廠Nvidia已經(jīng)在家用電腦上提供了這種產(chǎn)品，有些電影院也開始使用這種技術(shù)。但是它的成本較高。

目前的3D電影技術(shù)已經(jīng)達(dá)到了成熟階段，至于哪種技術(shù)最后會成為主流，已經(jīng)早已不是技術(shù)問題，而是另一個問題了。3D電影并非電影技術(shù)發(fā)展的唯一方向。例如“巨型超大銀幕”IMAX屏的可視面積比普通電影屏大上10倍左右，且通過多種技術(shù)革新來保證在大屏幕上依然能獲得清晰良好的視覺效果，更容易讓觀眾產(chǎn)生身臨其境之感。在經(jīng)過30年的發(fā)展之后，IMAX屏幕開始成為人們觀影的重要標(biāo)準(zhǔn)。這也是許多文章鼓勵大家去看3D+IMAX《阿凡達(dá)》的原因。

背景知識

立體圖像是對現(xiàn)實(shí)的一種模擬。因此，它必須符合人眼雙視角成像原理。

由于人的雙眼所處空間位置的差異(這個距離一般用國際平均值6.35厘米)，致使現(xiàn)實(shí)環(huán)境分別在兩眼中形成兩幅有細(xì)微差別的圖像，這兩幅圖像經(jīng)過大腦的識別處理，人就能感知環(huán)境物與人眼的距離和環(huán)境物的狀態(tài)(包括大小，顏色，材質(zhì)等信息)。如下圖所示：

目標(biāo)距離(Target Distance，記為TD)就是你要拍攝的目標(biāo)到你的攝像機(jī)的距離，也就是聚焦點(diǎn)的位置。有效立體成像區(qū)域?yàn)椋?/2的目標(biāo)距離到3/2的目標(biāo)距離之間，即1/2*TD < ESZ < 3/2*TD。不難想象，如果一個物體(例如你的鼻子)離你的眼鏡非常近，你將需要努力旋轉(zhuǎn)你的眼球，以聚焦到該物體上，也就是通常所說的斗雞眼，這會引起大腦不適。

攝像機(jī)間距(Effective Camera Distance，記為ECD)

攝像機(jī)間距也就是左右兩個攝像機(jī)之間的距離。這個距離，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，應(yīng)該等于目標(biāo)距離的1/30，即ECD=1/30*TD。

屏幕前后

屏幕指的是投影平面。攝像機(jī)視角向無限遠(yuǎn)，以目標(biāo)距離為界，如果物體剛好處于目標(biāo)界上，那么它在左右攝像機(jī)圖像中的位置是一樣的，因此不存在視差(parallax)；如果該物體位于目標(biāo)界之前，它擁有負(fù)視差(Negative parallax)，反之，為正視差(Positive parallax)。所有擁有正視差的對象在投影的時候?qū)�會出現(xiàn)做屏幕里面，而擁有負(fù)視差的則會出現(xiàn)做屏幕前面。所有處于屏幕里面的對象都比處于屏幕前面的看起來更舒服，但這并不意味著你不能將對象擺在屏幕前面。經(jīng)驗(yàn)告訴我們，長時間將對象擺在屏幕前會引起觀眾不適，例如頭暈，惡心等癥狀，因此應(yīng)該避免長時間將對象擺在屏幕前面。

觀看時圖像間距(Max Image Separation，記為：MPS)

觀看時圖像間距就是在觀看立體效果的時候，同一對象在左右投影中的水平距離。這個距離值的最大有效值等于屏幕到觀眾之間的距離(Viewing Distance，記為VD)的1/30，即MPS = 1/30*VD。

立體制作時應(yīng)注意事項

避免畫面中觀眾的主要關(guān)注對象被屏幕的邊框裁切，這樣會直接破壞立體感，同樣會引起不適。為得到逼真的效果，所有的反射折射都應(yīng)該使用光線跟蹤算法計算；盡量使用真實(shí)的材質(zhì)紋理，避免使用貼圖。

同一鏡頭和前后兩個鏡頭之間應(yīng)該盡量使用同樣的焦距。否則，將迫使觀眾不斷調(diào)整眼球運(yùn)動，容易引起眼睛疲勞和不適。當(dāng)進(jìn)行立體布局(stereo layout)的時候，一方面近處場景道具應(yīng)該盡量不要太靠近1/2*TD位置，另一方面遠(yuǎn)處的則應(yīng)該盡量靠近3/2*TD位置。這取決于你想要的場景的景深度。

由于沒有真正完美的視差值，所有依靠主動的或被動的立體眼鏡泄露的立體顯示，都允許一個眼睛能看到另一個眼睛應(yīng)該看的圖像的部分畫面，這種情況稱為串?dāng)_(crosstalk)�？梢姷拇�?dāng)_叫隨影(ghosting)，會削弱立體感。因此，第一，使用能接近你想要的立體感的盡量小的視差值；第二，盡量避免使用高對比度圖像。

使用盡量大的屏幕尺寸。屏幕尺寸越大，立體感越強(qiáng)，大尺寸的屏幕也有利于布置更豐富的場景。IMAX公司的投影屏幕大到能覆蓋人眼的整個視野。沒有最好的立體影片，但有更好立體影片。立體影片制作一般需要在反復(fù)調(diào)整才能得到比較令人信服的效果。而這個修改往往需要回到前面?zhèn)�幾個環(huán)節(jié)，會涉及多個環(huán)節(jié)的修改。